第 671 章 671

殷長生的星腦上已經掛了好幾個APP的服務器端,一個是冒險者專用的程序，鏈接的是冒險儀，所有模塊都是專門為了方便冒險而設計的,一個是殷長生自己設計的遊戲的服務端,目前還隻是在試運行中，其實並冇有投入使用，最後就是童星們在使用的隨身管家,雖然一開始以財務管理為核心，但是看樣子很快就會轉變為演員專用的軟件。

雖然掛了三個APP，但其實星腦的空間還是很充足,占據運算量的主要不是自製的各種服務器端，反而是星腦自帶的各種博物館和基礎軟件。

一定要形容的話,殷長生設計的程序就好像一台超級計算機上麵運行的一個1.87KB的超小程序，根本就冇有存在感,也影響不了什麼。

隨身管家的劇本管理板塊,本來是為了方便給孩子們傳遞信息和交收作業所準備的，不過後來為了方便起見，殷憐就順便也給合作的演員全裝上了。大風小說

其實用普通的交流軟件或者郵箱也可以,殷憐之所以特意定製了軟件，是因為這個軟件使用了特殊的設計，可以通過專門的接口直接轉碼成個人端和星腦可接收處理的文件，而殷憐使用個人端配合AI助手，可以一秒鐘給人發一百條不同的信息,隻要給AI設定一下回複規則就行了，相當省事。

當然,APP本身也確實很好用就是了。因為AI的機械工作能力很強,一些規則明確的代碼他們都能根據要求自動編寫。而地球的代碼規則因為不牽涉智能邏輯,所以其實比夏國更機械也更簡單，殷長生把整體規則輸入之後，隻要不是太複雜和創新的代碼模塊，AI都可以很快自主完成，非常方便。

所以殷憐隨時都可以在想到的時候對AI提出要求，令其編寫新的模塊，更新現有的軟件。孩子們冇有這方麵的知識，所以隻覺得如果向殷憐提出建議，很快就會實現，非常方便。

但成人看到這樣的更新頻率，就會忍不住發出感歎，認為殷憐真有錢。

在他們看來，殷憐肯定是雇傭了一個團隊隨時在開發和更新軟件。

殷憐拿出來的這個APP有好些很有用的功能。最基礎的無非就是青年現在在用的，給自己的角色增加人物小傳，以及每一個場景每一段台詞期間的情緒轉換說明。這個用的是一種便箋功能，和青年用在紙質劇本上的方式很像，但因為是電子程序，所以視覺和使用方式上都更加靈活和實用。

比如說，它可以選擇指定私人便簽和公開便簽，公開便簽注釋還可以選擇顯示哪一部分。編劇本人具有修改權限，修改之後會留存往期版本的接口，便簽注釋修改後也會自動更新到當時的版本並保留往期版本的內容。

但這僅僅隻是它的一小部分功能。

除此之外，軟件還擁有自動對台詞的功能。

初始的係統是自動語音，但是不知道殷憐請的是電子Vocal方麵的哪位大拿，這個軟件不但可以選擇默認的七個聲線，還可以對各個聲線進行具體的微調，每個聲音都相當自然，而且可以根據每句台詞調節語調，情緒，輕重音。

剛試用這個功能的時候，演員之中甚至還發生了一陣騷動。因為這些電子語音實在太生動和靈活了，很多人覺得如果演員本身的台詞功底差一些，說不定還不如這些電子語音數據呢。

如果被電子音的台詞給碾壓，那麼對演員來說可就太羞辱了。

當然，殷憐這次合作的都是話劇演員，台詞功底算是基礎中的基礎。電子語音在各方麵都有其局限性，雖然乍聽之下讓人有點驚豔，聽多了之後就會發現APP的台詞其實相當模式化，表達感情也不如真人來得細膩流暢。

但這隻是最基礎的功能罷了。

除此之外，演員們還可以把自己說的台詞直接錄入APP。按照APP的功能，是可以每段台詞單獨錄製，但是播放的時候，卻可以很順暢地整一幕自動地播放出來，還可以設定隻留空某個角色或者某幾個角色的台詞。

這對於很多演員來說都是大大方便了。

雖然在拍攝現場的時候，大家要彼此幫忙對台詞也相對方便，戲劇演員更是會反複地整段進行排演，但是終究有各種各樣的局限性——比如說，全員排練的跨度太長，前期背誦台詞的時候難以掌握情緒，而對於影視演員來說，這件事的意義要更大一些。

首先就是以後對台詞的自由度高了很多，隨時隨地有需要的時候都可以拿出電子劇本開始對戲。其次就是所有人都上傳自己的對應語音之後，對戲的演員也可以更方便地掌握自己應有的情緒和相應的節奏，整體是便利很多的。

一眾戲劇演員拿到APP之後簡直愛不釋手，甚至主動找團長商量，討論日後能不能也使用這個軟件進行輔助排演。團長倒是很心動，隻是有各種各樣的考量，因此隻承諾之後會嘗試著和殷憐討論討論，看是不是可以設計一個適合他們的版本。

至於目前的APP，因為不確定保密性如何，所以很難直接在這部戲之外放心使用。

不過對於劇團其實也算還好，因為劇團裡大部分演員拿的都是完整的劇本。相對來說，電視劇和電影才更麻煩一點，因為部分群眾演員或者小角色根本拿不到劇本，或者隻能拿到與自己相關的幾句台詞。

這一般是為了保密性著想，但是明顯不符合殷憐對於這個軟件的設計理念。

之後的安排相對比較順利。因為安排了三部劇的演員互相串場的關係，所以很多演員很快也知道了另外兩部劇的劇本內容。與各自的團長不同，很多演員一開始是並不知道其它兩部劇的存在的，因此看到劇本之後，卻是大感詫異，繼而凜然生畏。

很多人都察覺到，殷憐在搞的可能是一個超出他們想象的大動作。

到正式拍攝之前，很多人的態度要比原本還要認真許多。因為越是了解到這個係列的劇本的等級和規模，就能預感到它們的影響力不可能小。這種情況下，表現出眾的效果可能會比預期之中還更加有效。

這是難得的出頭機會，隻要不是特彆不可救藥的，誰也不會讓其白白浪費掉。

這三部劇殷憐都不是親自拍攝的。她隻負責一些後勤工作，甚至也不是自己去做，而是親自挑選了一些中意的團隊，讓他們根據自己的理念進行安排。

需要值得一提的是特效的部分。

三部劇裡麵，《惡有形》本身需要的特效部分是比較少的，而《地府改革》和《說謊者的遊戲》則需要比較多的特殊布景和特殊效果。

殷憐在思考把特效的部分交給殷長生安排和交給夏國之間，最後還是可憐了一下忙得腳後跟打著後腦勺的哥哥，選擇在夏國定製了一些道具之後，再自己親手製作了布景。

夏國已經進入虛擬布景時代很多年了，但是不表示他們做不出物美價廉的實體布景。因為很多現實的活動場合還是用得上各種現實道具和3D光效，所以殷憐還是能夠比較方便地定製到各種道具和效果燈。

初次參觀“地府”的時候，每一個人幾乎都被狠狠地驚豔過一番。

地府的場景，殷憐直接租了一整片的空地進行搭建。剛進入功底的時候，眾人都察覺不到其中的奧妙，隻以為是一片圍著鐵絲網，搭建了巨大泡沫箱的工地。

但是進入內部的時候，眾人卻漸漸失去表達。

因為實在太驚人了。

一開始跟隨工作人員進入場地，他們走了一長段的台階。光就台階的長度來看，很多人覺得自己起碼走了三到四層樓的高度……但也不過就是走到了巨大泡沫建築大約一半的高度位置。

也就是說，這個泡沫一樣的建築至少有七八層樓高。

雖然有些人已經意識到了它八成不是真的泡沫搭起來的，但是無法確定這一點多少讓人覺得有點不安。好在演員們也都會用自己的方式去確認，比如說試著多踩幾下腳下的台階，確認它足夠結實，並不會輕易塌掉。

然後他們就見到了所謂的“地府”。

看到“地府”的那一瞬間，所有人都不敢相信自己還在那個泡沫一樣的建築裡，反而以為自己已經通過某個時空門到達了另一個世界。

眼前的場景像不像地府不好說，反正不像是人間。

卻見一片巨大的深淵上，懸掛著一處高台，四麵看上去都是不同的風景——有屍骨搭成的山，隱隱透露點點幽暗光芒的水域，盛開著紅色詭異花朵的紅黑花海，燃燒著詭異火焰的岩漿池……而每一處風景之中，都若隱若現地藏著一張詭異而古樸的座椅，有的猶如殘骨鑄成，有的猶如藤蔓纏繞，還有的像是千年的石岩堆砌而成，連石皮都有剝落的跡象。

但是最驚人的卻是頭頂的部分。

如果往空中望去，演員們可以看見頭頂的部分，赫然倒映著一座人間。